LIBRARY.UA - цифровая библиотека Украины, репозиторий авторского наследия и архив

Зарегистрируйтесь и создавайте свою авторскую коллекцию статей, книг, авторских работ, биографий, фотодокументов, файлов. Это удобно и бесплатно. Нажмите сюда, чтобы зарегистрироваться в качестве автора. Делитесь с миром Вашими работами!

Libmonster ID: UA-395

поделитесь публикацией с друзьями и коллегами
Заглавие статьи КЛАССИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ ЖАНРОВ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ФОРМАТЫ
Автор(ы) В. Л. Цвик
Источник Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика,  № 6, 2010, C. 52-55

В. Л. Цвик, доктор филологических наук, профессор кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова; e-mail: cvik@ipk.ru, vl-100@mail.ru

Современное понятие телевизионного формата включает в себя жанровую определенность журналистского произведения. Формат - понятие рыночное, жанр - эстетическое. Из взаимоотношений трех сторон - продюсера, автора и зрителя - и рождается взаимосвязь жанра и формата.

Ключевые слова: телевизионный формат, система жанров, продюсер, автор, зритель.

The modern concept of a television format includes genre definiteness of journalistic product. A format - concept of market, a genre - aesthetic. From mutual relations of three parties: the producer, the author and the spectator the interrelation of a genre and a format is also born.

Key words: Television format, system of genres, the producer, the author, the spectator.

В последнее время в медиасообществе широко обсуждается классификатор Европейского вещательного союза, в соответствии с которым отечественные телепроизводители обязаны будут маркировать всю экранную продукцию. Что ж, если мы подписали Болонскую конвенцию, отечественная высшая школа вынуждена реформироваться. Если мы хотим войти в мировое телевизионное пространство, придется принимать их условия игры. При этом предлагаемая европейскими коллегами классификация слабо совпадает с принятой у нас системой жанров. В этой связи нередко звучат крамольные, на мой взгляд, мысли, что пришло время "сбросить с корабля современности" и отечественную классификацию, и классический университетский учебник по тележурналистике. Цель этого сообщения - вовсе не потому, что именно я писал главу о жанрах в упомянутом учебнике - попытаться доказать, что технологические и экономические вызовы времени, существующие на нашем телевидении реалии вполне вписываются в классическую теорию и вовсе не противорчат традициям в науке и практике телевидения.

Когда я начинаю объяснять студентам понятие жанра, то предлагаю им оглянуться в недалекое прошлое - на две с лишним тысячи лет назад, - когда появились труды Аристотеля "Поэтика" и "Риторика", заложившие основы теории жанров. А в качестве об-

стр. 52

разной дефиниции привожу метафору В. Б. Шкловского: "Жанр - это память искусства".

В европейском искусствоведении есть особый термин "генология", введенный в 1920 г. французским литературоведом и философом Полем ван Тигемом для обозначения науки о жанрах в литературе.

Теория жанров в экранных искусствах была унаследована из литературоведения, может быть, еще и потому, что одним из первых теоретиков кино стал литературовед, основатель "русской формальной школы" Ю. Н. Тынянов.

Системой жанров литературы киноведы пользовались достаточно долго, но литературоведческой теории жанра оказалось недостаточно для описания произведений такого сложного, имеющего одновременно черты вербального, визуального и динамического вида искусства как кинематограф. Здесь можно обратиться к исследованию Л. М. Рошаля, который отрицал возможность существования какой бы то ни было устоявшейся системы жанров в экранных искусствах, утверждая, что "создавать каждое новое произведение - значит каждый раз творить жанр" [Рошаль, 1973, с. 165]

Становление отечественной теории телевизионных жанров - это отдельная история, берущая начало в 1961 г., когда научно-методический отдел Комитета по радиовещанию и телевидению выпустил брошюру Р. А. Борецкого "Информационные жанры телевидения". В 1967 г. Гостелерадио заказало кафедре телевидения факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова серьезную работу, которую сегодня мы с полным правом назвали бы классификатором телепрограмм. У руководства телевидения был сугубо утилитарный интерес: упорядочить так называемые ценники - документ с размерами гонорара за ту или иную работу (ведущему интервью независимо от хронометаража 7 руб., интервьюируемому лицу - до 14-ти).

Как представляется, было бы интересно проследить эволюцию жанровой теории от первого учебника по тележурналистике А. Я. Юровского и РА. Борецкого к современному 5-му изданию классического учебника. Впрочем, понятия формата и в 5-м издании еще нет.

В начале 1990-х гг. на Западе стала популярной теория телевидения Р. Уильямса, изложенная им в книге "Телевидение. Технология и структурная форма" [Williams, 1992]. Автор утверждал, что внутри калейдоскопического потока информации значимость жанровых различий в целом понижается: признаки жанра менее важны по сравнению с признаками принадлежности к телеканалу, соответствия "формату".

стр. 53

Сегодня и на российском телевидении в основном практикуется разделение общего объема телепродукции на основе различения формата. И хотя понятие "формат" прочно вошло в обиход телевизионных практиков, его значение до сих пор не зафиксировано ни в одном учебном пособии или справочнике. В мировой практике телеформатом принято называть "зарегистрированную оригинальную версию фильма/программы, тиражируемую по лицензии в другие страны с последующей адаптацией"1. Формат можно купить, скопировать, наконец, даже украсть (что в 1990-е гг. подчас имело место на отечественном ТВ), в отличие от жанра, который является всеобщим достоянием. Эта важная особенность лишний раз доказывает рыночную природу формата и эстетическую - жанра. И это принципиальное отличие, имеющее решающее значение при определении данных понятий.

Напомним, что поначалу по отношению к телевидению "формат" обозначал только количественные характеристики: метраж передачи, обусловленный сеткой вещания. Подразумевался именно конкретный отрезок времени. Телевизионному продукту надо было обязательно вписаться в определенные временные рамки: "шаг" для него равен 26-ти или 52-м мин. Многие и сейчас вкладывают в это понятие в основном количественное значение, порой дополняя его некоторыми техническими параметрами. В этом случае сохранетсяя значение "формата" как чисто внешней формы.

Однако постепенно в телевизионной медиасреде понятие "формат" стало трактоваться гораздо шире: теперь учитываются уже не только технические характеристики, но и смысловые особенности. Как утверждают, в такой расширенной трактовке термин "формат" был впервые осмыслен американским профессором Дэвидом Элтейдом в книге "Логика медиа". Здесь следует обратить внимание на утверждение, что формат первичен по отношению к событию: не формат конструируется в соответствии со спецификой события, но событие на экране - в соответствии с форматом.

Участники российской медиасреды чаще всего в такие тонкости не вдаются, но, как уже было сказано, слово "формат" используют повсеместно. Более того, появился антоним - "неформат", который приобрел зловещий смысл "негодного", "несоответствующего" некоей установке. Думается, чаще всего объявление того или иного экранного продукта "неформатным" является результатом продюсерского своеволия. Вот фрагмент статьи тонкого телекритика Ю. Богомолова в "Российской газете": "Вердикт теленачальников: "неформат" - может означать все, что угодно. В том числе и то, что когда-то называлось "идейной невыдержанно-


1 TV Program format // Wikipedia, the free encyclopedia, http://en.wikipedia.org/wiki/TV_Program_format

стр. 54

стью". "Ваше произведение, - говорили советские партфункционеры, - идейно невыдержанное""2. Сегодня говорят: это неформат...

Отсюда негативное отношение к формату у многих авторов. "Формат - это что-то бездушное... Требование следованию формата - изобретение лукавого ума"3, - говорит известный кинорежиссер Андрей Звягинцев.

Телевизионные продюсеры термин "формат" рассматривают как удобный инструмент современного рынка СМИ, который необходим, когда автору хотят объяснить, что именно от него нужно. В условиях жесткого потокового телевизионного производства проще найти профессионала, работающего "в нужном формате", чем подстраиваться под особенности уникального автора. С одной стороны, это унифицирует производственный процесс, с другой - нивелирует индивидуальные черты, которые могли бы сделать телевизионное произведение более ярким, запоминающимся и, в конечном счете, востребованным.

Разумеется, формат включает в себя признаки определенного жанра. Поэтому если формат, включающий в себя жанр, - это своего рода рыночный договор между продюсером и зрителем, то жанр, если угодно, - негласный договор между автором и зрительскими ожиданиями.

Из взаимоотношений трех сторон: продюсера или заказчика, автора и зрителя и рождается взаимосвязь жанра и формата.

Список литературы

Рошаль Л. М. Мир и игра. М., 1973.

Williams R. Television. Technology and Cultural Form. Hannover; L., 1992.

Поступила в редакцию 30.06.2010


2Богомолов Ю. Люди от испуга скушали друг друга? // Российская газета. 2006. 19 сент.

3 Формат телеканала. Новое понятие в СМИ // Журналистика и медиарынок. 2006. N 10.

Orphus

© library.ua

Постоянный адрес данной публикации:

http://library.ua/m/articles/view/КЛАССИЧЕСКАЯ-ТЕОРИЯ-ЖАНРОВ-И-СОВРЕМЕННЫЕ-ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ-ФОРМАТЫ

Похожие публикации: LRussia LWorld Y G


Публикатор:

Валерий ЛевандовскийКонтакты и другие материалы (статьи, фото, файлы и пр.)

Официальная страница автора на Либмонстре: http://library.ua/malpius

Искать материалы публикатора в системах: Либмонстр (весь мир)GoogleYandex

Постоянная ссылка для научных работ (для цитирования):

КЛАССИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ ЖАНРОВ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ФОРМАТЫ // Киев: Библиотека Украины (LIBRARY.UA). Дата обновления: 28.05.2014. URL: http://library.ua/m/articles/view/КЛАССИЧЕСКАЯ-ТЕОРИЯ-ЖАНРОВ-И-СОВРЕМЕННЫЕ-ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ-ФОРМАТЫ (дата обращения: 17.01.2018).

Комментарии:



Рецензии авторов-профессионалов
Сортировка: 
Показывать по: 
 
  • Комментариев пока нет
Свежие статьиLIVE
Публикатор
2658 просмотров рейтинг
28.05.2014 (1330 дней(я) назад)
0 подписчиков
Рейтинг
0 голос(а,ов)

Ключевые слова
Похожие статьи
КУЛЬТУРА ДЕТЯМ - БЕЗ НАЗИДАНИЯ (репортаж с кинофестиваля)
Каталог: Культурология 
20 часов(а) назад · от Україна Онлайн
Мир увлечений. А почему бы не делать "железки"?
Каталог: Лайфстайл 
21 часов(а) назад · от Україна Онлайн
Поскольку, при взаимодействии электрических зарядов возникает поляризация эфирной среды, то эту среду, необходимо рассматривать как состоящую из неполярных частиц реликтов, и поэтому, в этой среде при определении параметров электрического поля необходимо применять уравнение Пуасона.
Каталог: Физика 
21 часов(а) назад · от джан солонар
РЕВОЛЮЦИОННЫЙ АВАНГАРД ШВЕЙЦАРСКИХ ТРУДЯЩИХСЯ ПОСЛЕ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ
Каталог: История 
3 дней(я) назад · от Україна Онлайн
СОСЛОВНАЯ МОНАРХИЯ И КРЕСТЬЯНСТВО В ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЕ XIII-XV ВЕКОВ
Каталог: История 
3 дней(я) назад · от Україна Онлайн
"ТИГР" СЛУЖИТ СВОЕМУ КЛАССУ
Каталог: История 
3 дней(я) назад · от Україна Онлайн
КОНФЕРЕНЦИЯ ПО КООРДИНАЦИИ ИССЛЕДОВАНИЙ В ОБЛАСТИ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ НАРОДОВ ЦЕНТРАЛЬНОЙ И ЮГО-ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
Каталог: Культурология 
3 дней(я) назад · от Україна Онлайн
Ф. Энгельс изучает древнюю историю
Каталог: История 
4 дней(я) назад · от Україна Онлайн
Рецензии. З. С. БЕЛОУСОВА. ФРАНЦИЯ И ЕВРОПЕЙСКАЯ БЕЗОПАСНОСТЬ
Каталог: Военное дело 
4 дней(я) назад · от Україна Онлайн
С. Р. СУХОРУКОВ. ЗАПАДНОГЕРМАНСКАЯ БУРЖУАЗНАЯ ИСТОРИОГРАФИЯ СОВЕТСКО-ГЕРМАНСКИХ ОТНОШЕНИЙ 1917-1932
Каталог: История 
4 дней(я) назад · от Україна Онлайн

КЛАССИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ ЖАНРОВ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ФОРМАТЫ
 

Форум техподдержки · Главред
Следите за новинками:

О проекте · Новости · Отзывы · Контакты · Реклама · Помочь Либмонстру

Украинская цифровая библиотека ® Все права защищены.
2014-2017, LIBRARY.UA - составная часть международной библиотечной сети Либмонстр (открыть карту)


LIBMONSTER - INTERNATIONAL LIBRARY NETWORK